Aurélie Pétrel – Œuvre en partitions – Question de versions

M-D  :

 Pratique artistique photographique, se déplace ou mute dans l’espace, sur différents supports, œuvre qui semble poser la question des versions d’une œuvre, d’où « en partition » . Quelle place a ou a eu la théorie dans votre formation ?

A-P :

  la théorie a eu une place assez importante dans ma pratique, mais elle vient en marge… elle permet de nourrir le travail de manière latérale. Je fonctionne par sas… il y a toujours un temps de jachère entre les lectures et la manière dont elles vont venir irriguer le travail plus sensible… en plus des temps de jachère je fais des coupures géographiques qui permettent de rattacher des temps de lecture à des déplacements spécifiques, dans des durées spécifiques.

M-D  :

 Les premières pièces comportent l’essentiel des questions, des développements à venir… des cycles de pièces ou de formats d’exposition – De Hypercube  (2001…-2017) ou « atelier virtuel » à Fiac-Project - Axlonométrie 2 inactinique (2018).

A-P  :

 Toute la réflexion que j’ai menée à partir d’ « hypercube » constitue l’ADN des modes de fonctionnement qui ont régi mon travail. … L’ hypercube pouvait être l’atelier du photographe. Séparer la prise de vue (non montrée) et la réflexion sur la pratique installative..

M-D  :

 Modélisation, espace physique, archigramme, géométrie non euclidienne… Lien entre l’architecture - un art qui n’a pas de modèle - et la photographie… Archives de Peter Eisenman, théoricien de la déconstruction architecturale.

A-P  :

 Autour des premières houses de Peter Eisenman … qui partent d’un cube et opérations de basculement donnent des formes… Revenir aux fondamentaux de ma pratique qui est de l’ordre de la déconstruction.

M-D  :

 La pièce de la Fiac – Axonométrie Inactinique #2 est comme une structure internet sans enveloppe et il y a quand même des photographies.

A-P  :

  J’ai fonctionné en travaillant à partir de 4 prises de vue… j’ai fait exister ces 4 prises de vue en faisant 4 impressions… 4 faces sur chaque tasseau… et si les tasseaux avaient été remis en façade on aurait pu lire l’intégralité de la prise de vue… redonner à voir en creux les 4 faces du cube… de loin… proposition pèle mêle de 4 images qui issues de la même série se mélangent les unes aux autres.

M-D :

 Articulation démarche conceptuelle et plasticienne dans une forme de suite programmatique, suite de mises en situations - ancrage théorique : exposition d’Harold Szeemann « Quand les attitudes deviennent formes,: Works – concepts – processes – situations – information) (1969) ? Puis collaboration avec Vincent Roumagnac, scénographe.

A-P   :

  Dans « Quand les attitudes deviennent formes », autre sous titre « Live in your Head » - c’était qui se produisait quand j’étais aux Beaux-Arts en train de stabiliser ma pratique. Collaboration avec Vincent, désir de déconstruire le médium théâtre, et moi désir de déconstruire le médium photographie. Réflexion sur le temps au théâtre et réflexion sur le temps en photographie tous les deux avec ce prisme de la déconstruction.

M-D  :

 Termes de différé et de délégation fonctionnent avec ce besoin de redistribuer, de redéployer, de différer sur différents supports, lieux … on revient à « l’image en situation » (M. Gauthier)… Le versionnage caractérise votre œuvre en partition.

A-P  :

  Protocoles de réactivation travaillés dès les premières collaborations avec Vincent - Propositions qui ont plusieurs situations - Productions d’objets mélangés avec des objets photographiques - Déplacements d’objets d’une situation à une autre.

M-D  :

 Comment ces versions se mettent en place – notion de partition - notion de latence - meuble matériauthèque – images en jachères …à qui et comment déléguer des images ?

A-P :

 Donner à voir le fond photographique à la base de tout le travail plus physique. Fond archivé dans un meuble (meuble jachère) ressemble à un disque dur géant… Faire remonter d’autres prises de vue que je ne m’autorisais pas alors. Créer un sas entre les deux phases de ma pratique : la première 100% photographique – un temps de jachère – et ensuite des activations possibles.

M-D  :

 Autre forme, autre manière d’interroger la latence … Inactinique – d’autres versions qui montrent la photographie autrement - versions : monstrations qui interrogent d’autres éléments du processus.

A-P  :

  Je tente de prendre une distance par rapport au médium que j’utilise… j’ai une réflexion méta-photographique qui s’est mis en place … du moment où « Hypercube » a pu libérer ces 2 phases du travail – la première photographique, la seconde installative pour mieux les réarticuler plus tard… Constituer un tirage et à partir de ce tirage faire exister plusieurs activations qui pour certaines ont plusieurs itérations… permet de faire coexister une même prise de vue .. de la faire circuler dans différentes concrétisations… Modes opératoires donnés à voir… Je re-questionne à la base le médium pour sentir la différence entre ma perception et ma perception augmentée du médium qui est presque une partie de moi … remettre une distance pour ne pas risquer de tomber dans une fascination, pour ne pas fusionner avec le médium… c’est une prudence, une sur- prudence.

M-D :

 Collaborations «  de cœur » qui ouvrent à d’autres arts… Importance de la notion d’expansion dans les formats de vos images…poser la théorie.

A-P 

 : Collaborations sont fondamentales… c’est être véritablement égaux dans le travail… respect des savoirs et des savoirs faires, alchimie se crée… c’est cela qui fait qu’il y a aussi plusieurs versions des pièces.

M-D :

 Les œuvres comme acteurs des mises en espaces, des mises en situation ? Est ce que ce ne sont pas elles les vraies « danseurs », les vraies « acteurs » de ces partitions chorégraphiques ?

A-P  :

  Partition photographique comme concept fort dans le travail... Ecrire en partition photographique qui est pour moi à la jonction entre une écriture chorégraphique et une écriture musicale si tenter que chaque tirage serait une note… chaque élément a besoin de sa propre partition pour coexister avec les autres.